Часть V. ДОБАВЛЯЕМ СУБМОДАЛЬНОСТИ
Часть V. ДОБАВЛЯЕМ СУБМОДАЛЬНОСТИ
Пролог
по роману В. Годдмена "Солдат под дождем" … Слоуотер сделал большой глоток пива, и поставив бокал обратно, начал поигрывать мокрыми четками, лежавшими на стаде. Клей подпер подбородок рукой и приготовился слушать. Слоутер оглядел его и очень грустным голосом начал рассказывать.
— В Тихом океане… — сказал он. — Есть одно местечко в Тихом океане. Я был там один раз. Во время войны. Небольшой остров. Буйные тропики. Полно зеленой листвы. Длинный белый пляж под солнцем. Голубые водны, набегающие на берег. Клочья белой пены, играющей на песке. Над головой — ничего, кроме голубого неба, огромного, бесконечного. Это — место для меня, Джастис. Это — то самое место, куда я собираюсь поехать, когда надумаю покончить со всем этим. На мой собственный островок под солнцем.
— Ты это вправду?
— Я так решил. Там все люди — твои друзья. Добрые, благородные, честные. Все девушки — стройные и искренние. С такой кожей… И с такими глазами… И с улыбками, от которых тает сердце. С длинными ногами, гладкими животами, и твердыми круглыми грудями торчком.
— Торчком? Слоутер кивнул.
— А во что они одеты? Слоутер раскинул руки по столу.
Ни во что. Абсолютно ни во что… Я разделю с тобой этот остров прямо сегодня, Джастис. Закрой глаза. Зажмурься. Зажмурился? Клей кивнул.
— Отлично. А теперь ты должен услышать музыку. Вновь загремела пластинка. Заиграл саксофон. Клей покачал головой.
— Не эту, — сказал Слоутер. — Эту не слушай, выбрось ее из головы. Та, о которой я говорю, нежная. Прелестная спокойная музыка. Приходящая откуда-то издалека.
Слышишь?
— Нет.
Слоутер вздохнул.
— Я слышу только этот автомат. Максвелл, и это все.
— Тогда представь себе какой-нибудь цвет. Например, голубой. Голубой для воды и неба. Видишь? Темно-голубой для воды, светло-голубой — для неба. Верх и низ.
Клей нажал пальцами на веки.
— Я не вижу ничего, кроме ничего.
— Постарайся еще чуть-чуть, Джастис. Темно-голубой для воды, светло— голубой для неба… Темно-голубой для воды и светло-голубой для неба… А теперь жди. Кусочек чего-то белого… Это — пляж, Джастис, оживающий перед тобой. Лежащий вдоль воды. Белый, как снег. А вдали за ним — зеленая листва, густая и темная. А затем — вон там, вон там — сбегающие к пляжу девы… Разве они не чудесны? Разве они не прекрасны?
— Есть! — закричал Клей. — Показались!
— Разумеется. И посмотри, как они бегут! Чтобы встретить тебя, Джастис. Ты видишь? Широко размахивая руками…
— У них цветы в волосах, — прошептал Клей, откидываясь на спинку стула.
— И они зовут меня по имени.
Сложив руки, он уткнулся подбородком себе в грудь. Эй, Максвелл, сказал он затем. — Посмотри-ка, что они делают теперь…
Более 800 000 книг и аудиокниг! 📚
Получи 2 месяца Литрес Подписки в подарок и наслаждайся неограниченным чтением
ПОЛУЧИТЬ ПОДАРОКЧитайте также
Свойства мыслей: субмодальности
Свойства мыслей: субмодальности В 1970-е годы мы с Джоном Гриндером выдвинули идею о том, что люди формируют мысленные представления (репрезентации). Наша идея была не нова. Грегори Бейтсон и Маршалл Маклюэн давно говорили об этом, но мы формализовали эту идею.Мы определили
Приложение 4 Субмодальности
Приложение 4 Субмодальности ВИЗУАЛЬНЫЕ АУДИАЛЬНЫЕ КИНЕСТЕТИЧЕСКИЕЯРКОСТЬ(темный — яркий)ГРОМКОСТЬ(громкий — тихий)ИНТЕНСИВНОСТЬ(сильный — слабый)РАЗМЕР(большой — маленький)ТОН(густой — тонкий)ПЛОЩАДЬ(большой — маленький)ЦВЕТ(черно-белый — цветной)ВЫСОТА(высокий —
Субмодальности, или Как прекрасен этот мир
Субмодальности, или Как прекрасен этот мир Не хочешь — заставим, не можешь — научим. Народное Лингвистический комментарий Модальность в логике и лингвистике — отношение высказывания к реальности и говорящего к высказыванию. Я иду по улице — реальная модальность. Я шел
Визуальные субмодальности, или Нарисуйте мне дом
Визуальные субмодальности, или Нарисуйте мне дом Я вспоминаю, Тебя вспоминаю, А радость шальная Взошла, как заря… Антонов Возьмем любой предмет.Например, пятитысячную купюру. То, что это купюра, это уже домысел. Фактически это кусок плотной бумаги небольшого размера,
Субмодальности «нравится» и «не нравится», или Не пойму я вас, Ивановых
Субмодальности «нравится» и «не нравится», или Не пойму я вас, Ивановых Ей рано нравились романы. Они ей заменяли все. Пушкин Теперь представьте себе то, что вам нравится. И что не нравится.Будет легче, если эту работу усложнить. Взять несколько объектов, которые нравятся,
Аудиальные субмодальности, или Слушай ухом
Аудиальные субмодальности, или Слушай ухом А как слово говорит — точно реченька журчит. Пушкин Перечислим теперь характеристики звука.Громкость.Резкость.Тональность.Унисон-диссонанс.Ритмичность.Чистота (шум).Направление.Моно и стерео.Расстояние.Ощущение звука.Один из
Кинестетические субмодальности, или Touch by touch
Кинестетические субмодальности, или Touch by touch Прикоснись ко мне губами. Знаешь, так можно. Песня Юлии Савичевой Чем легче вы ловите разницу, тем легче вы меняете поведение. Чем чаше вы это делаете, тем легче с каждым разом.Очень хотелось девушке кофточку. Очень-очень. Ну,
Перенапряжение критической субмодальности, или Эмоциональное выдувание
Перенапряжение критической субмодальности, или Эмоциональное выдувание Сидел на ветке дятел. Сидел, сидел — и спятил. Из Сети Есть еще одна техника, чтобы отвязаться от чего-то навязчивого. Идея заключается не в том, чтобы изменять субмодальности или снижать их
Часть III. ДОБАВЛЯЕМ КАТЕГОРИИ САТИР
Часть III. ДОБАВЛЯЕМ КАТЕГОРИИ САТИР Пролог В коммуникации между людьми всегда присутствуют два компонента: содержание и стиль. Содержанием коммуникации является любая информация, которую в соответствии с темой разговора сообщают друг другу собеседники. Стиль — это
Часть IV. ДОБАВЛЯЕМ СИСТЕМЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ
Часть IV. ДОБАВЛЯЕМ СИСТЕМЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ Пролог по пьесе Э. Ростана "Сирано де Бержерак" Но что же делать мне, скажи, мой бедный друг? Иль подражать тому, что вижу я вокруг, Забыть об истине, звучащей благородно; Не смелым быть орлом, но низким червяком, И пробираться
Раздел 4 Субмодальности, синестезия и изменение
Раздел 4 Субмодальности, синестезия и изменение Теперь, после того, как мы пришли к определенным понятиям, которые были нужны для понимания механизма работы субмодальностей, мы можем применить их для целей терапевтического изменения и создания метафор. Как уже
Секрет 4. Субмодальности
Секрет 4. Субмодальности Итак, мы определились со стимулом и Я-об-разом, их ассоциированностью-диссоциированностью. Теперь надо «махнуть» их. Но просто поменять первую картинку на вторую мало. Нужно выбрать такие характеристики этих картинок, которые усиливали бы наше к
Добавляем рисунки к вашим исходным заметкам
Добавляем рисунки к вашим исходным заметкам Давайте в последний раз обратимся к вашим исходным заметкам и карте идеи. Вы уже выбрали ключевые слова, создали главные ветви и завершили картирование идеи. Есть ли на карте в данный момент какие-либо рисунки? Где бы вы могли
Глава 11. Цветы и отделка Добавляем в свой мир красоту
Глава 11. Цветы и отделка Добавляем в свой мир красоту Красота есть истина, а истина – красота; вот все, что знаешь ты на Земле, вот все, что ты должен знать. Джон Китс С древних времен цветы символизировали красоту. Наши предшественники использовали их в пожертвованиях
Часть вторая, которая появилась из-за неудачной попытки закончить часть первую
Часть вторая, которая появилась из-за неудачной попытки закончить часть первую 17.07.2008 Безусловно, есть сходные методы в терапии аутизма, но нет двух совершенно одинаковых. Везде и во всем есть своя индивидуальность, свои оттенки и нюансы.И тем не менее во всем мире