Глава 5. Это кто такой красивый?

Глава 5. Это кто такой красивый?

«Ежедневно меняется мо-ода, но покуда стоит белый све-ет» — хочется и при самом ярко-белом свете выглядеть красивой. Причем красивой от природы. Так уж в наши дни заведено. А знаешь, с чего началось повальное увлечение естественным макияжем? С технического прогресса! А до того женщины либо вовсе не красились, либо «наводили марафет» сантиметровым слоем. Голштинский дипломат Адам Олеарий в семнадцатом веке писал о русских дамах без всякой симпатии: «они все румянятся и белятся, притом так грубо и заметно, что кажется, будто кто-нибудь пригоршнею муки провел по лицу их и кистью выкрасил щеки в красную краску. Они чернятся также, а иногда окрашивают в коричневый цвет брови и ресницы». Впрочем, Европа всего через столетие пришла именно к такому «восточному» макияжу, похожему на белую маску, по которой заново рисуются глаза, щеки, губы — и два века все вертелось и кружилось, и мчалось колесом, пока…

Пока в начале века двадцатого не родился кинематограф. Сперва возможности «младенца» были куда более хилыми, чем проницательность человеческого зрения. Поэтому первые экранные дивы ничуть не отличались от нарумяненных и набеленных боярышень семнадцатого столетия. Красиво, не спорим. Но несколько искусственно… Впрочем, вкус вкусу не указчик, кто любит попадью, а кто — свиной хрящик. Речь о другом: как и почему человечество пришло к тотальному стремлению «создать идеальное естество» — и вдосталь своим идеалом налюбоваться.

Итак, вскоре — примерно через семьдесят годков — дитятко подросло, догнало и перегнало матушку-природу. Сегодня у телекамер рентгеновский глаз. Современная оптика видит больше и смотрит безжалостней, нежели очи смертных. При переходе на крупный план камера сохраняет резкость, в отличие от заботливых (или враждебных) очей, разглядывающих тебя лицом к лицу. Камера увеличивает мелкие детали, усиливает градации цвета и даже пронизывает верхние слои кожи: вот почему на свежевыбритом лице прекрасно видна вроде бы отсутствующая щетина, а на вполне ровной (с естественной точки зрения) коже явственно проступают веснушки, пигментные пятна, шрамы, круги под глазами, морщины, бородавки и оспины.

А что освещение творит? Это ужас непередаваемый. Вернее, передаваемый. Натуральная смазка кожи начинает сиять. Лысины светятся, словно сигнальные бакены. Носы сверкают, будто солнечная дорожка на воде. Мельчайшие брызги лака для волос, попавшие на лоб и виски, мерцают, прямо как стразы Сваровски. Блеск укрупняет и утяжеляет лицо, оно как-то похмельно разбухает. Софиты расположены под потолком: значит, лучи освещают твое лицо так, что тени становятся резче и глубже. Морщины и нормальные углубления на лице выглядят весьма эффектно — топографическая карта Великого каньона, да и только. Красноватый или розоватый оттенок кожи наверняка превратит мужчину в Виннету, а тебя — в старую краснокожую скво.

Словом, современная техника, не терзаясь соображениями деликатности, состарит тебя лет на десять и добавит вам килограмм этак семь-десять (слава богу, через тире) лишнего веса. И это при том, что ты, может, пару месяцев просидела на пророщенном зерне и невареном «Геркулесе», чтобы согнать те самые килограммы! Но все равно выглядишь так, что впору представляться тетушкой из Бразилии, где много-много диких обезьян! Что же это такое? Как так получается, что «скромненько и со вкусом» накрашенная женщина под софитами выглядит грубо намалеванной жрицей Венеры на римских сатурналиях? Да так уж вышло: ее, бедняжку, не предупредили насчет телевизионной специфики макияжа. Она либо накрасилась сама, либо доверилась не тому визажисту. Все, имидж испорчен, впечатление от выступления погублено, шанс раскрутиться упущен.

Да, если бы не наш соотечественник Макс Фактор, скромный гример российских императорских театров, покоривший Америку своим мастерством, мы бы и сегодня видели на экранах исключительно маскообразный макияж в стиле «Баттерфляй в гробу». Макс Фактор поменял экранную действительность и создал особый мир, в котором женщины смогли быть естественными. «Грим нельзя считать удачным, если он заметен, он хорош, только если посторонний не может догадаться, что вы загримированы» — считал он. Благодаря главному изобретению Фактора — тонкому макияжу — актеры, избавившись от «маски» из плотного театрального грима, получили долгожданную свободу для игры страстей. Кино стало ярче и вместе с тем — тоньше. Сам великий Чаплин одним из первых оценил преимущества тонкого пластичного грима от Макса Фактора. Какой бы косметикой ты ни пользовалась, прислушайся к мнению великого визажиста — добивайся естественности. Ну, а если у тебя не получится сделать это самостоятельно, не надейся на авось, и, по крайней мере, поищи хорошего «своего стилиста».

При создании имиджа мы нередко «отдаемся» специалисту, понятия не имея, «что еще за особу сотворит тебе сей чудодей? Это тебе не вилку сглотнуть!», как верно говаривала тетушка влюбленного Алеши из фильма «Формула любви».

Алла готовилась к презентации своего проекта. Для нее это было очень важно. Эта работа была ее любимым детищем. И Алка хотела выглядеть мамашей, во всех отношениях достойной своего супер-дитяти. Она уже записалась к парикмахеру, дорогущий деловой костюм престижной марки уже висел в шкафу и ждал своего часа. А еще очень кстати массажистка в салоне сказала, что как раз на этой неделе к ним приезжает известная французская визажистка и будет давать прямо в салоне свой мастер-класс. «То, что надо и как раз вовремя», — подумала Алла и записалась к заезжей знаменитости на макияж.

Ощущение у нее было самое воздухоплавательное. «Господи, ну хоть об этом можно не беспокоиться. Вот прилетит мадам из Парижу, возьмет мое типическое-типическое рыльце и нарисует на нем красу немеренную. Выявит мою прекрасную непознанную индивидуальность и скрытый потенциал моей внешности». Конечно, Алка свято верила, что каждая женщина прекрасна, просто это надо уметь разглядеть. И если такая вот, скрыто-прекрасная, женщина встретит настоящего художника, то этот творец сделает очевидным для всех то, что разглядел он один. Восхищаются же все рембрандтовскими женщинами? Алла и сама с удовольствием разглядывала репродукции, на которых были изображены среднего возраста коровистые тетки с целлюлитом. Но полумрак и золотистый свет весьма выгодно представляли крупногабаритные формы дам, давая понять всему миру, что даже ожирение второй степени может быть опоэтизировано и атрибутировано как «вечно женственное». Значит и Алка должна встретить своего Рафаэля-Ренуара, который ее преобразит. В конце концов, Алла сама была хорошим специалистом и на своем участке справлялась с весьма сложными заданиями. Есть же на свете и другие суперпрофессионалы, кроме нее самой?

И вот в назначенное время при костюме и при прическе Алка отдалась в руки заезжей знаменитости. Знаменитостью оказалась маленькая худая женщина с некрасивым ярко накрашенным лицом. «Команчи на тропе войны», — усмехнулась про себя Алла. Но тут же устыдилась. Решила, что француженка просто пытается укрыться от чужого внимания, что обильная косметика — всего лишь «защитное средство» — и прочее в духе популярной психологии. В общем, она быстренько на английском объяснила визажистке, что нужен макияж для деловой презентации. Женщина кивнула. Следующие полтора часа она трудилась над Алкиным лицом. Но вот раздалось долгожданное «вуаля!» — и Алла впилась глазами в зеркало.

Сперва Алка не сразу поняла, что на нее с другой стороны стекла таращится не посторонняя женщина, а она сама. Незнакомое существо, судя по яркому раскрасу, могло принадлежать к тому же воинственному племени, что и визажистка, но насмерть перепуганные глаза отчетливо выдавали в бедняжке жертву, добычу яростной дочери прерий. Фееричность макияжа еще больше подчеркивалась неестественно ровной, глянцевой белой кожей — особой гордостью визажистки. Как Алле объяснили, именно над ровным тоном так долго трудилась мастерица. Алка слабо улыбалась француженке, кивала ей, а сама пыталась привыкнуть к собственному лицу, которое вдруг стало кукольным и агрессивным одновременно. «Вот уж действительно: красота не-че-ло-ве-чес-кая», — думала Алла. И чувствовала себя разочарованной и обманутой. Француженка, конечно, мастер своего дела и техникой макияжа владела «будь здоров». Но Алка была совсем не готова к тому, что ее, женщину со вкусом и с мозгами, так безжалостно заштукатурят тональным кремом, а потом по белому фону нарисуют лицо совсем другой, незнакомой и не особенно приятной бабы. Неужели ее, Алкины, «небесные черты» сами по себе такой тяжелый случай, что их лучше стереть с лица вообще?

Француженка смотрела на Алку, гордясь плодами своего труда, и явно ожидала похвал. «Мерси», — выдавила Алка и опрометью бросилась прочь. — «Ладно, я и это переживу. Главное, не раскисать и ни под каким видом не смотреться в зеркало». Злость придавала ей силы. Она выдержала все. Блестяще провела презентацию. А на двусмысленные комплименты: «Ну, тебя просто не узнать» — ехидно отвечала: «Богатой буду!»

Кино и глянцевые журналы в массе своей продуцируют образ успешной деловой женщины как маньячки индустрии красоты. Ей нужно и крутой фитнес-центр посещать, и у с косметолога день-деньской куковать, и в солярии поселиться, и с парикмахером породниться. Перечислять все — нецелесообразно. Однако, как правило, у женщины, занятой делом, просто нет на все на это времени. Главный козырь бизнес-леди — быстрота реакции и умение быстро нейтрализовать негативные последствия тех подлянок, которые пачками ей подбрасывает жизнь. Деловая женщина, попадая в неприятную ситуацию, не опускает руки, а справляется с ней. Растрепались волосы, а расчески нет под рукой? Причешется зубной щеткой. Нет геля? Сойдет и вода из под крана. Испачкан пиджак делового костюма? С плеч его долой — проведем переговоры в блузке. И так во всем. А главное — бизнес-леди при этом великолепно выглядит: живая реакция, блеск в глазах и хороший стержень в фигуре. Она всегда наготове. Кто знает, что ей еще подсунет судьба на повороте.

Работать с такими «объектами» приходится подолгу. Чтобы понять, над какой личностью ты совершаешь косметические пассы, стилисту необходимо немалое количество времени. А единичные набеги: накрасьте меня, милочка, на случай деловых переговоров, побыстрей и получше — это фантастика. Почище, чем марсиане и снежные люди, лопающие плавленый сыр, да к тому же с аппетитом. В подобных случаях результат оставляет желать лучшего.

Вообще стилисту, если он не массовку пудрит, а работает с отдельным человеком, понадобятся многие навыки и способности. Техника макияжа, знание цветовых схем и умение их создавать — так сказать, основа профессии, крайне важный компонент, совершенно необходимый стилисту. А еще ему понадобятся некоторые представления о человеческой психологии, о социальном статусе клиента, твердая рука, острый глаз, профессиональное чутье и, как ни странно, носорожья выдержка. Потому что «имиджевый» макияж рождается, так сказать, в муках. Когда идет творческий поиск, стилист мучается сам и мучает клиента.

И вдобавок помни: ой как тяжело приходится тем, кто испытывает все эти «творческие терзания» на собственной шкуре в буквальном смысле слова. То есть клиенту. Используя стилиста, ты неизменно рискуешь — и не только заработать сухость кожи. Полученный совместными усилиями образ неизбежно повлияет на твою самооценку, на твою репутацию и на общий эффект от публичного выступления. Поэтому прими некоторые предупреждения насчет специалистов по визажу.

«Мосье из Парижу». Ты прибегаешь к услугам стилиста очень высокого уровня — будь готова к тому, что он настроен крайне скептически по отношению к твоим потребностям и запросам. Такое отношение присуще, как правило, представителям известных косметических брэндов, живущих и работающих в России или приехавших сюда «на гастроли». «Приезжающие» здесь никого и ничего не знают: они не вполне адаптировались, они напуганы, однако сами себе в этом ни за что не признаются. Такой барьер преодолеть трудно. Легче спрятаться за негативное отношение. Ту же тактику применяет и «здешний» визажист, чей негатив строится на переизбытке клиентов.

Неважно, чем вызваны отрицательные эмоции, но эффект от них настолько велик, что «маэстро» отказывается воспринимать клиента как человека. Потому стилист (часто бессознательно) не дает своему «подопечному» никакой возможности разобраться в схеме макияжа, понять хотя бы приблизительно, какого результата хочет добиться визажист. А тот ставит завышенные претензии: не та фактура кожи, волос, блеклая цветовая гамма, нелепая манера одеваться, безнадежно плохая фигура, улыбнитесь, да не так — откройте рот! Нет, лучше закройте!

Часто такое «светило» открыто играет «на понижение», демонстрируя свое «ах, отстаньте от меня все»: «мосье из Парижу» старается навязать клиенту свое мнение и видение, обрывая все попытки «сделать заказ». Здесь вполне стоит возмутиться и усомниться в профессиональной состоятельности «олимпийца»: какой вы, однако, стилист? Вы, наверное, коммивояжер… в душе. Уж очень манера похожа. Стилист хотя бы попробовал узнать, с кем дело имеет — а ты, дружок, норовишь мне навязать образчик готовой продукции, да и тот просроченный, «осетрина второй свежести». Скорее всего, «маэстро» даст тебе шанс высказаться и даже позволит описать желаемый результат — хотя бы для того, чтобы лишний раз убедиться в своей правоте и твоем ничтожестве. Есть вероятность, что на этом этапе ваше «сотрудничество» и закончится.

Но по такому «суперспециалисту» и убиваться не стоит. Стереотипный образ может «изваять» кто угодно, незачем терпеть дополнительные унизительные процедуры ради невозможно плохого макияжа.

«Ломоносов с обозом». Этот вариант во многом смыкается с предыдущим. Бывает стилист нервный, часто невежественный, но склонный к самоутверждению. Представь себе такой оборот: ты долго искала и наконец нашла специалиста по визажу, услышала его похвалы самому себе, а под конец пожелания (часто противоположные друг другу): во-первых, все должно быть супероригинально, во-вторых, мы сделаем вам классический макияж, главное, не мешайте мысли гения. Короче, претензий много, а предложения весьма банальные.

Не удивляйся: стилист, вероятнее всего, выходец из провинции, где он — полубог, хотя уровень его «находок», как правило, весьма невысок. Вот и пытается светило местного масштаба переложить ответственность за провал на чьи-то плечи: ты пользуешься не той схемой макияжа, твой образ плохо продуман и подан неправильно, и все в таком духе. Если довелось столкнуться с самоутверждающимся провинциалом, то самое главное — не забивай голову его претензиями, не стоят они твоих переживаний.

«Мастер» такого рода в любой ситуации ведет себя согласно привычному стандарту: если все пройдет удачно — это его заслуга, если провалится — твоя вина. Так он защищает себя от критики, часто справедливой: он переносит большую часть обвинений на тех, с кем пришлось работать. Если ты — человек добродушный и спокойный, поставь его на место добродушно и спокойно. Ну, а если ты более агрессивная натура, загони этого «покорителя столицы» за можай — хотя бы психологически. В любом случае брать такого «Ломоносова» в качестве постоянного стилиста — большой риск. Ни за качество своих «задумок», ни за результат своих усилий он не отвечает. В отличие от «маэстро» из мирового брэнда ему не все равно, удовлетворит он клиента или нет — но, как ни странно, провинциал столь же ненадежен, сколь и звезда.

Поклонник Малевича и Лисицкого. Есть множество стилистов среднего уровня, но вместе с тем больших любителей эпатажа и экспрессивных форм. Когда у специалиста (в любой сфере) не хватает профессионализма (или небанальных идей), он зачастую прибегает к формам авангарда или андеграунда. Чтобы как-то обыграть свои (часто незатейливые) замыслы, имиджмейкер придумывает для образа некую концептуальную «сверхзадачу», в которой основная нагрузка делается на макияж и аксессуары.

В таком случае стилист предлагает абсолютно полоумную схему, словно намеревается из человеческого лица сделать композицию а-ля Лисицкий. Много и красочно говорит о судьбоносной роли эпатажа, который сделает за тебя все: привлечет внимание, произведет впечатление, обусловит результат. Разумеется, скромная деталь — все сделанное пойдет тебе не впрок и стоящих перед тобой задач не решит — умалчивается. Если ты станешь мямлить, попытается тебя «додавить» Подумаешь, велика важность — выйти на публичное выступление в одних кружевных панталонах и с розовым хаером! Зато какова реакция окружающих!

В этом случае поступай, как редактор. Если есть некое «зерно» в предлагаемом образе, просто возьми схему и сотри с нее все лишнее. Включи свое личное чувство меры. В конце концов объясни, что на собственном лице портрет Пикассо периода кубизма ты воспроизводить не дашь — тебе столько эпатажа «не трэба». Затем, взяв из дюжины предложенных деталей две-три, предложи стилисту менее ошарашивающий вариант «красы неземной». Если же никакого «зерна» нет и не было — делай аналогично первым пунктам нашего списка: гони этого «авангардиста» к чертям! Эпатаж — штука тонкая и ядовитая, как деликатесная японская рыбка фугу. Одно неверное движение в ходе подготовки — и клиент скорее мертв, чем жив.

Малютка Франкенштейн. Стилист самоуверенный, постоянно ищущий «новые пути» тоже может быть небезопасен. Некоторые визажисты явно испытывают потребность доказать свое могущество не только зрителю и критикам, но и природе. И потому у них время от времени возникает намерение сделать из неподходящей фактуры образ, который из данной фактуры по определению сделать нельзя. Скажем, из женщины, которая всю жизнь «работает под мальчика», они пытаются «взбодрить» роскошную femme fatale с фигурой типа «песочные часы» и локонами до пояса.

Сама по себе концепция «взять Золушку и сделать принцессу» со стороны кажется довольно привлекательной. И многие соглашаются, чтобы над ними такое проделали, не зная, на что идут. Потому что глядя издали мы не в силах оценить титаническую работу и визажиста, и его подопечного. А уж какие неудобства придется терпеть из-за корсета, линз, парика и прочих «маскировочных средств» — об этом лишь профессиональные манекенщицы могут рассказать. Если от ужаса не онемеют. Недаром они, словно газели, бросаются врассыпную, когда стилист орлиным взором обводит зал и выбирает: на ком опробовать (раз десять подряд) варианты макияжа, пришедшие ему на ум? Словом, как бы удачно ни прошло заданное превращение Буратино в Мальвину, удовлетворение будет, как оно в литературных произведениях пишут, «смешанным чувством». Причем смешиваться будут неприятное ощущение, что твой собственный потенциал оказался отвергнутым и недооцененным; отвращение к техническим средствам, мешающим тебе смотреть, дышать, ходить, сидеть; раздражение из-за невозможности вести себя привычным образом — иначе созданный с таким трудом образ развалится.

Почему бы, спрашивается, не сотрудничать с природой? Ведь борьба идет не только в сфере амбиций — приходится «резать по живому»: заставлять клиента худеть, носить парик, корсет, цветные контактные линзы и вообще преобразовывать реального человека до состояния «Настя Каменская на тропе войны». Увы, но такому «впертому хлопцу» возражать, скорее всего, бесполезно. Если твои аргументы не доходят, и мастер все бубнит про свое, приготовься: от его услуг придется просто отказаться.

«Противоречивая вся». Если стилист — человек сомневающийся, склонный к фантазиям — хорошо это или плохо? Такое случается, когда перед тобой натура порывистая, эмоциональная, деятельная, но и не очень уверенная в себе. Тебе понадобится терпение и устойчивость психики — за двоих. Конечно, несколько напрягает, когда специалисту нравится и то, и это, и совершенно противоположное, взаимоисключающее и несовместимое. Он может несколько дней или даже недель описывать самые невероятные сочетания: «Волосы такие прямые, все в мелких кудряшках… палитра такая нежная, но агрессивная, с алой помадой… все так экспрессивно и естественно…» Не надо сразу же встревать и нудным голосом перечислять противоречия: агрессивное — значит, не нежное, прямое — не кудрявое, а экспрессивное — уже не естественное. Просто «фантазеру» необходимо сбросить излишек энергии и нащупать некий окончательный выбор.

Постарайся к дате выступления столковаться на подходящем образе, соответствующем твоему духу и духу выступления — и больше не уступай ни пяди. Нередко неуверенные в своих «профессиональных потребностях» специалисты предоставляют клиенту прекрасные возможности для самовыражения: визажист напрямую признается, что не может определить точно, какую схему выбрать и какой образ предпочесть. И предлагает придумать что-нибудь вместе. На тебя тут же ложится огромная ответственность и, как встречное чувство, возникает огромное желание раскрыть все свои карты. Теперь ты будешь стараться изо всех сил — и есть немало шансов добиться отличного результата. Хотя при первых встречах впечатление может быть не очень благоприятным: дерганый какой-то, неуверенный в себе тип. Что он вообще может? Оказывается, побольше, чем равнодушный к клиенту, самодовольный истукан, которому неинтересны твои запросы.

Зануда Занудович Нудьга. Лучший вариант — когда стилист грамотный, знающий и очень дотошный, вникающий во все тонкости процесса создания имиджа. Вероятно, он тщательно продумает образ, проработает схему макияжа и обстоятельно все тебе изложит. Он обязательно определит, чего хочет он, а чего — ты. И еще сможет объяснить внятно, чем именно ваши потребности различаются. Потом твой «Кутузов» даст четкие указания — это очень удобно.

Он точно знает, в какое время и в каком месте возможны эксперименты с имиджем, а когда надо пользоваться исключительно классическими образами. Если придется выезжать на выступление в провинцию (причем необязательно российскую глубинку — глубинка и в Европе существует), твой стилист не станет пугать тамошних жителей авангардными схемами и панковским шиком.

Вроде бы все превосходно? Но есть некоторые неприятные «побочные эффекты»: попробуй хоть на шаг отступить от канона — и он придет в ярость. В данном случае практически не имеет смысла ничего предлагать «от себя». Работать с таким нудьгой стоит, если нашелся некий вариант, устраивающий вас обоих. Впоследствии надо лишь учитывать его советы. Благодаря вашему сотрудничеству все будет происходить во благовремении: так и нужный образ родится в свое время, без особых усилий.

На самом деле вариантов контакта между тобой и стилистом-визажистом — множество. Здесь описаны лишь некоторые, но ведь они могут и комбинироваться, создавая новые (и не всегда приятные) сценарии совместной работы. Но не забудь: главное — спокойствие, только спокойствие! Тогда твои шансы выиграть в извечной борьбе за красоту и успех станут намного выше.