3.2. Лицо в искусстве
Как рисуют лицо
С давних времен рисунок лица был направлен не на точность передачи натуры, а на ее эмоциональное, духовное состояние. Художники всегда стремились передать в своих работах характер человека в гармонии с его внешним сходством.
Одним из наиболее сложных объектов изображения является голова человека, поэтому должна быть предварительная подготовка к ее рисованию. Опытные художники считают, что успех в рисовании головы зависит не столько от количества нарисованных моделей, сколько от правильного понимания и изучения натуры и ее изображения. Поэтому надо обращать внимание на ее строение, то есть на сочетание и характер поверхностей, образующих ее объем. Существует профессиональное выражение «строить голову»,
Художники, скульпторы делят голову на две части (или массы, как они говорят). По их мнению, голова состоит из двух основных масс: черепной (круглой) массы головы и заостренного книзу лицевого цилиндра. Круглая масса головы заканчивается изогнутым краем кости над глазами — надбровной дугой, а заостренный книзу лицевой цилиндр — изогнутым краем нижней челюсти, челюстной дугой (рис. 94).
Рис. 94. Основные массы головы. Вид снизу
Спереди голова напоминает яйцо (рис. 95).
Рис. 95. Голова. Вид спереди
Ширина головы равна двум третям ее высоты, а если разделить голову продольно на две равные половины, от макушки до подбородка, то можно получить две части ширины головы.
Поверхность лица составляет одну треть всей массы головы. В области лица сосредоточены дополнительные девять масс (рис. 96):
Рис. 96. Основные массы головы с добавлением деталей. Поворот в три четверти
1) надбровная дуга (или надбровный бугор) равна половине расстояния от макушки до подбородка;
2) сужающийся кверху клин носа располагается в средней точке на лице от лба до подбородка;
3) скуловая кость заканчивается на линии, проведенной через основание носа;
4) глазница начинается у надбровной дуги и заканчивается на линии, проведенной через нос;
5) ротовая полость начинается у основания носа и заканчивается в двух третях расстояния от носа до подбородка, ширина полости рта заканчивается в точках, расположенных под центрами глазниц;
6) подбородочное возвышение — это треть расстояния от носа до основания подбородка;
7) угол нижней челюсти лежит на линии, проведенной через нижнюю губу полости рта;
8) баковая дуга скуловой кости отходит от скуловой кости и соединяется с ухом на линии, проведенной через нижнюю часть глазницы;
9) ушная раковина крепится за челюстью и находится на уровне надбровной дуги и основания носа.
Художники советуют, что прежде чем приступить к рисунку, надо запомнить следующие правила:
1) нос имеет ширину, равную ширине глаза;
2) ширина, если на нее смотреть спереди, на уровне бровей равна пяти длинам глаза;
3) ухо несколько отклонено назад, под углом в 15 градусов, и слегка повернуто вперед от места крепления;
4) переносица, скос глазничной впадины, углубление скуловой кости к ее основанию, подбородочное возвышение — все они находятся под углом 45 градусов от центра головы;
5) верхняя губа нависает над нижней, нижний ряд зубов имеет меньший выгиб, чем верхний;
6) нижнее веко менее изогнуто, чем верхнее, верхнее веко образует более широкую дугу вокруг глазного яблока;
7) основание носа, основание скуловой кости, основание ушной мочки, основание черепа всегда лежат на линии, проведенной через голову под любым углом зрения;
8) нижняя челюсть, если смотреть снизу, имеет наклон от подбородка к шее под углом 15 градусов, она выглядит, как широкий конец воронки, втиснутой в полукруг челюсти;
9) чтобы правильно расположить глаз в глазной впадине, нужно начинать рисовать угол глаза на линии, проведенной прямо поверх кончика ноздри, это надо иметь в виду при любом положении головы.
Мышцы, которые формируют лицо, группируются на рисунке для простоты и того, чтобы показать сочленения формы (рис. 97).
Рис. 97. Основные мышцы лица:
1 — височная; 2 — лобная; 3 — скуловая дуга; 4 — жевательная; 5 — жевательная; 6 — скуловая мышца; 7 — круговая мышца рта; 8 — щечная; 9 — треугольная; 10 — квадратная; 11 — подбородочная
Сильная жевательная мышца (5), заполняющая угол нижней челюсти от скуловой кости, формирует широкую часть щеки. Она завершает 45-градусную контурную линию внутренней орбиты глаза, расположенного на нисходящей от переносицы наискось по лицу до нижнечелюстной кости. Скуловая мышца (6) начинается от передней части скуловой кости и идет под углом вниз к внешнему верхнему изгибу рта. Складка вокруг рта является краем этой мышцы. Щечная мышца (8) завершает складку у плотного узла в углу рта и ориентирована к нижней челюсти вниз и под жевательную мышцу. Поскольку она сидит глубоко, посреди нижней части щеки можно заметить понижение. Треугольная мышца (9) у широкой внешней части подбородка расположена от угла рта до нижней челюсти. Квадратная мышца (10) начинается под нижней губой и расположена наклонно к треугольной мышце на выступе нижней челюсти. Так становится заметным раздвоение подбородка. Височная дуга, как бы полый участок виска, лежит над скуловой дугой (3) и обращена к лобному бугру. Хотя она заполнена широкой плоской массой, височной мышцей (1), этот участок имеет понижение, достаточное, чтобы поместилась выпуклая часть ладони. Передний край этой мышцы ясно показывает височную линию, боковую плоскость лба.
Рисунок головы с гипсовых моделей
Рисование головы с гипсовых моделей является подготовкой к рисованию живой натуры.
Сначала с помощью вертикали и горизонтали определяется положение головы и шеи, намечается линия от середины лба до середины подбородка, проводятся линии, определяющие направления глаз и других размещающихся параллельно им форм (рис. 98а).
Определив соотношение высоты и ширины модели, обозначают ее общий овал и положение шеи, затем намечают основной объем головы. На этом общем объеме можно более точно определить положение и пропорции отдельных частей (рис. 98б).
Рис. 98. Стадии рисования гипсовой головы:
а — первая; б — вторая; в — третья
Намечая основные части лица, необходимо сравнивать их размеры по отношению не только друг к другу, но и ко всей форме головы, иначе общая форма головы может оказаться неверной, неточности в основных пропорциях повлекут за собой другие ошибки, и придется переделывать рисунок заново.
Форма головы ограничивается прямыми и изогнутыми поверхностями, которые являются объемной основой рисунка. Задача рисующего заключается в том, чтобы найти эти поверхности, из которых каждая занимает только ей свойственное положение (рис. 98б).
Рисунок головы с живой модели
Рисунок головы с живой модели требует и более глубоких знаний, и большого опыта, так как работа здесь заключается не только в правильном изображении головы, но и в передаче индивидуального характера и выразительности, которые свойственны человеческому лицу. Поэтому художник должен постоянно развивать в себе наглядное представление о человеке, умение быстро схватывать и с предельной лаконичностью передавать его сущность, его характер — создавать образ человека. Очень важно путем наблюдения, набросков с натуры, рисунков по памяти развивать в себе конструктивное и образное восприятие окружающего мира.
Для рисования головы рекомендуется выбирать натуру с наиболее выразительными формами и стараться подчеркнуть их соответствующим освещением. Перед началом работы следует рассмотреть голову со всех сторон, отметить ее характерные черты, особенности ее поворота и наклона, составить себе общее представление о модели. Нужно чувствовать натуру в целом, чувствовать связь всех ее частей. Например, глядя на натуру спереди, нужно уметь представить ее и с тыльной стороны, и в профиль, и в повороте. Тогда изображение будет более естественным, живым, эмоциональным, а весь процессрисования не сведется к простому механическому копированию натуры.
Приступая к рисунку, нужно позаботиться о расположении его на листе, которое зависит от поворота и наклона головы, от фона, одежды, падающей тени. Если расположить рисунок, чуть сместив его влево и вверх на листе, то это сделает его более жизненным и убедительным.
Основой для работы над рисунком головы является правильно намеченная так называемая крестовина, которая определяет положение головы в пространстве. Крестовину образуют перекрещенные вспомогательные линии — профильная и поперечная (рис. 99а).
Профильную линию называют еще серединной, она проходит по вертикали лица — посредине переносицы, основания носа, губ и подбородка — и делит голову на две равные части, помогая в процессе рисунка ставить на место все парные формы головы, точно определяя их положение. Поперечная вспомогательная линия проходит через середину глазничных впадин по направлению к ушным отверстиям и делит голову на две приблизительно равные части: верхнюю лобную — от теменных костей до переносицы, и нижнюю — от переносицы до подбородка. Эта линия своим характером (прямая или выгнутая) помогает определить степень наклона головы и ракурса. Кроме того, опираясь на нее, намечают параллельные ей линии, которые обеспечивают правильное (для данной натуры) расположение лобных бугров и надбровных дуг, глаз, скул, основания носа и нижнего края подбородка.
Разместив на листе общую форму головы, уяснив ее основной характер (яйцевидный, шарообразный, расширяющийся кверху или книзу), наметив вспомогательные линии и определив пропорциональные соотношения отдельных частей головы, постепенно переходят к выявлению основных поверхностей, ограничивающих объем головы (рис. 99б).
Рис. 99. Стадии рисования головы с живой модели:
а — первая; б — вторая; в — третья
Для этого обращаются к светотени. Легкой светотенью отделяют лицевую поверхность от боковых, идущих к затылку, намечают более мелкие формы, лежащие на передней поверхности лица, например, форму носа в повороте, крылья носа, ноздри.
Создается обобщенная форма головы и лица, которая является средством для сознательного рисования модели и должна помогать в понимании сущности живой натуры.
Важное значение при рисовании живой натуры имеет принцип рисования парными формами. Парные формы рисуются одновременно, а не по отдельности — глаза, скулы, брови намечаются сразу, в паре, увязываются друг с другом. Это помогает передаче их «видимости», так как будучи одинаковыми по существу, в различных поворотах они воспринимаются по-разному и по виду, и по размерам. Сравнивая парные формы, художнику легче отметить их характерные особенности, например, асимметрию в глазах, нависающее на один глаз веко или приподнятую бровь и т. д. Все это способствует объемному восприятию натуры, перспективному построению ее форм и выявлению характерных особенностей изображаемой головы (рис. 99в).
Работа над деталями
Эта работа требует знания анатомии и умения применять его. Рисующий должен передавать живую форму так, чтобы чувствовались кости и мышцы, чтобы в рисунке ощущалось тело. Каждый штрих, пятно, наносимые на бумагу, должны передавать не только светотень, но и характер цвета лица (бледный или загорелый), окраску волос, оттенок глаз и т. п. При тщательном изучении деталей должно сохраняться целостное восприятие от натуры, для этого необходимо знать их костную основу, хорошо изучить череп, расположение и работу мышц.
Глаз
Глаз — открытый внутренний орган. Он расположен достаточно глубоко и защищен крупными костными структурами лба, надбровной дугой и скуловой костью. Глазное яблоко как бы свисает (рис. 100) с верхней части глазничной впадины.
Рис. 100. Глазное яблоко, свисающее с верхней части глазничной впадины
Веки закругляются на глазу, как короткие козырьки (рис. 101). Верхнее веко изгибается вверх и внутрь глазной впадины по всей окружности орбиты, нижнее имеет более короткий изгиб из глазной впадины вокруг основания глаза. Глаз окружен кольцевым мускулом, ограничивающим и окружающим орбиту, но мало влияющим на форму поверхности глазной орбиты и скулы. Положение глаза начинается на линии, проведенной кверху от крыла ноздри.
Рис. 101. Веки, как короткие козырьки
Рисунок глаза следует начинать с большой формы, а не собирая его по мелким деталям, приставляя одну часть к другой. Слезинки, реснички, зрачки, веки должны появиться не в начале рисунка, а при его завершении. Цвет глаз зависит от цвета радужной оболочки, он может быть очень разнообразным: коричневым, черным, серым, голубым, светло-голубым. В середине радужной оболочки находится черный зрачок, обладающий способностью увеличиваться или уменьшаться в зависимости от силы падающего на него света.
Характер глаз, их посадка бывают разнообразными. Встречаются глаза большие и маленькие; более или менее выпуклые. Они могут быть посажены так, что внутренние и внешние углы их располагаются по горизонтальной прямой. Иногда внутренние углы значительно ниже наружных, иногда наружные углы посажены ниже внутренних. У некоторых людей глаза поставлены ближе к носу, а у других — расставлены широко (но все это в пределах глазничных впадин).
Глаза вместе с бровями придают лицу различное выражение. Нормальная бровь дугой отделяет глаз ото лба; своим наружным концом, несколько суженным, она заходит за наружный угол глаза, внутренним, более широким (головкой брови) оканчивается над внутренним углом глаза, у переносицы.
Брови бывают разного характера: узкие, широкие, ломаные, густые, лохматые. Ресницы своим общим тоном оттеняют глаз.
Нос
Нос состоит из четырех основных масс: верхней носовой, конической (рис. 102а), клиновидной, переходящей в хрящевидное основание носа (рис. 102б), и двух крыльев носа (рис. 102в).
Рис. 102. Основные массы носа:
а — верхняя носовая, коническая; б — клиновидная, переходящая в хрящевидное основание носа; в — крылья носа
Луковица носа переходит в перегородку под основанием и доходит до опор верхней губы. Перегородка (крючок носа) опускается ниже, чем крылья носа. Крылья ноздрей, проходя от луковицы, расширяются по сторонам и отстоят друг от друга на длину глаза. Полости ноздрей имеют треугольную форму и должны рисоваться достаточно широкими, чтобы соответствовать толщине пальца.
Носовые косточки, соединяясь друг с другом и с лобной костью, называются переносицей. Переносица в рисунке используется как опорный пункт для уточнения и взаимной связи всех намеченных форм: краев глазничных впадин, надбровных дуг, поверхностей носа. Верхняя часть носа имеет более четкую, «твердую» форму, поэтому и рисуется резче. Опускаясь вниз и вперед, нос приобретает более мягкие очертания — в основе лежит не кость, а хрящи.
Формы носа зависят от образующих нос косточек и хрящей. Леонардо да Винчи, классифицируя формы носа, разделял их на три сорта: прямые, вогнутые курносые и выпуклые (горбоносые). Характер ноздрей и крыльев носа у людей неодинаков. Ноздри могут быть округленными или узкими, крылья носа — плоскими, выпуклыми, короткими, удлиненными. Спереди носы также бывают разнообразными: и широкие, и узкие, то в верхней, то в нижней своей части.
Губы
Губы окружены сфинктером (круговой мышцей) и соединяются по бокам рта со щечным мускулом, расположенным горизонтально относительно челюсти (рис. 103).
Рис. 103. Губы окружены сфинктером
Верхняя губа более широкая, чем нижняя. Она имеет форму сплющенной буквы «М» (рис. 104). Борозда «М» (фильтр) выступает вперед, напоминая нос корабля (туберкул). Нижняя губа имеет форму растянутого «W». Центральная борозда ее переходит в туберкул верхней губы, а крылья «W» образуют две эллиптические доли. Обе губы имеют тонкие края, очерчивающие их формы.
Рис. 104. Верхняя губа в форме сплющенной буквы «М», а нижняя — в форме растянутого «W».
Губы, так же как и глаза, являются наиболее выразительными частями лица. Они бывают разные по размеру, полные или сухие, нижняя губа может сильно выступать, а верхняя нависать над ней.
Чтобы убедительно нарисовать всю нижнюю треть лица, показать губы так, чтобы под ними «зубы чувствовались», необходимо иметь представление о характере верхней и нижней челюстей, соотношении их размеров.
Часто короткая верхняя челюсть как бы уравновешивается массивной нижней, и наоборот — короткая нижняя челюсть сочетается с массивной верхней. У беззубых людей верхние и нижние челюсти, сближаясь вплотную, теряют свою естественную величину, что придает лицу дряхлость. Разнообразие форм челюстей, их различная степень высоты, кривизны, различный наклон зубов, лицевой угол имеют большое значение, в определении возрастного, индивидуального и расового характера.
Ухо
Ухо имеет форму раковины, шире у верхнего края, более узкое у мочки (рис. 105). Оно состоит из четырех основных частей: внешний, более широкий край (завиток ушной раковины), внутренний ободок (противозавиток), выступ, закрывающий слуховой проход (козелок) и мочка (дольки) По длине ухо можно разделить на три равных отрезка (рис. 106): первый — у верхнего края, где он входит в чашеобразную часть уха, второй — по длине козелка, третий — мясистая мочка. Внутренний ободок делится по верху на два крыла и имеет форму изогнутого «Y».
Рис. 105. Ухо в форме раковины
Рис. 106. Пропорции уха по длине
В рисунке надо прорабатывать твердые формы хряща и смягченные формы мясистой мочки. Чашеобразную часть уха надо рисовать достаточно большой, чтобы в ней мог поместиться большой палец.
Чтобы найти местоположение ушной раковины на рисунке, необходимо определить направленность ее оси, положение уха по отношению к ней, выяснить, завышено или занижено оно сравнительно с передней частью лица, увязать ухо с наклоном головы.
Лоб
Форма лба, его высота, ширина, характер углублений и выступов играют большую роль в передаче характера изображаемого лица. Лоб на портрете обычно наиболее освещен, поэтому требует большой внимательности в проработке всех деталей.
Скулы
Скуловые кости имеют большое пластическое и конструктивное значение, они являются опорными точками при построении головы. Скуловые выступы играют первостепенную роль в отграничении поверхностей лица от его боковых сторон.
Морщины на лице
Морщины на лице могут быть сведены к трем основным типам: фронтальные, косые и боковые (рис. 107).
Рис. 107. Морщины на лице
Фронтальная группа начинается в центре вокруг носа, окружает подбородок и распространяется на нижнюю челюсть и шею. Движение вверх от носа образует резкое сжатие у переносицы и направлено глубокими бороздами ко лбу, слегка выгибаясь наружу. Косая группа проходит от внутренней орбиты глаза наискось вниз по центру щеки, по центру нижней челюсти и поворачивает под серединой нижней поверхности шеи. На лбу она окружает кольцом фронтальный синус над глазом и, изгибаясь, проходит через середину лба. Боковая группа начинается у внешнего угла глаза, с особой морщинки, и направлена назад, к уху, затем вниз, к жевательной мышце, и вокруг угла нижнечелюстной кости, к шее. В верхнем направлении эта морщинка окружает внешний край брови и в виде тонких бороздок поднимается к передней части лба. Таковы основные группы морщин, обычно образующихся в глубоких полостях кости и канавок между мышцами. Вариации в зависимости от возраста и мускульной дряблости требуют некоторой тонкости при зарисовках конкретных людей.
Работая над деталями, не следует заканчивать их по отдельности: нельзя иметь на рисунке и законченные, и только намеченные части. Ведь в этом случае невозможно сравнение изображаемых форм друг с другом, т. е. затрудняется работа с соотношениями деталей.
Для более углубленного изучения форм головы рекомендуется одновременно с рисованием головы рисовать в этом же повороте ее костную основу — череп (рис. 108а), затем намечать на нем мышцы (рис. 1086).
Нужно стремиться к тому, чтобы каждый штрих в рисунке был анатомически оправдан (рис. 108в).
Голова человека — очень сложная модель, нельзя относиться к ее рисованию поверхностно. Самая незначительная ошибка, незаметная при рисовании других предметов, непременно обнаружится в рисунке головы — лицо исказится, потеряет сходство. При окончании рисунка нужно стараться восстановить первое, самое сильное впечатление от натуры, подчеркнуть ее основной характер путем подчинения ему второстепенных деталей.
Игра света и тени в изображении портретов
«В XVIII веке британская морская экспедиция отправилась на Дальний Восток для установления дипломатических и торговых отношений с Китаем. При встрече с китайским императором британский адмирал преподнес ему портрет своего монарха, короля Георга III, написанный в пышном стиле эпохи барокко. Портрет был прекрасно выполнен: драматическая светотень, лицо с одной стороны в глубокой тени… Китайский император, внимательно-рассматривая картину, задержал взгляд на затененной стороне лица. А потом, стараясь сдержать удивление, поинтересовался, действительно ли у монарха отсутствует один глаз, а лицо такое темное. Безуспешно пытался адмирал объяснить, что Георг III не калека и что портрет удивительно схож с оригиналом. Тогда китайский император приказал принести свой портрет. Он оказался тоже прекрасно исполненным. Но во всем здесь царила симметрия. Китайский император был запечатлен анфас. При полном отсутствии светотени изображение выглядело плоским. Указав на ровный цвет и правильные черты лица, китаец снисходительно объяснил, что только такой портрет, говорящий о добром здоровье императора, может считаться точным».
Эта история показывает две точки зрения, два различных взгляда на роль света в живописи. Различия объясняются особенностями культурных национальных традиций Востока и Запада. Западноевропейские художники придают особое значение свету как средству передачи различных состояний природы и человека, как ее части. Они стремятся исследовать выразительные возможности света и тени, чтобы ярче показать оттенки настроений и сильных эмоций.
Категории света и тени
В живописи выделяют пять видов света: свет от одного источника, от двух источников, плоский рассеянный свет, лунный свет и скульптурный (пластический) свет.
Простейшим примером света, идущего от одного источника, является яркий солнечный цвет, а также свет от фотоламп, электронных вспышек и т. п. При ярком прямом освещении очертания силуэтов становятся резкими, появляются глубокие тени. Интенсивный, сфокусированный свет способствует раскрытию замысла автора картины, усиливает ее эмоциональное воздействие. На рис. 109 можно увидеть эффект верхнего правого света от одного источника, падающего прямо перед фигурой. Одиночный источник света с его сильной тенью известен по работам Караваджо, Рембрандта, для них характерны драматические световые эффекты.
Рис. 109. Верхний правый свет от одного источника, падающий прямо перед фигурой
Свет от двух источников возникает, когда помимо основного, сильного источника существует второстепенный, более слабый. Такое освещение можно наблюдать как в природе, так и в помещении от естественных и искусственных источников света. На рис. 110 изображена голова молодой женщины на открытом воздухе при естественном освещении, идущем справа и сверху.
Это направление подчеркнуто падающими тенями под носом и нижней губой, на шее под подбородком. Свет нерезкий, приглушенный, воздушный, он рассеивается и отражается. Вспомогательный свет мягко высвечивает левую сторону лица. Затемненный участок головы оказывается между двумя освещенными участками. Такой источник света используется, если необходимо изучить строение фигуры и ее формы, подчеркнуть ее трехмерность, сделать наиболее выразительными отдельные части лица и скрыть другие.
Рис. 110. Голова молодой женщины изображенной при естественном освещении, идущем справа и сверху
Плоский рассеянный свет характерен для пасмурных, облачных дней и ранней весны и поздней осени, он возможен и ранним, хмурым утром, и в сумерки. Такой свет существует как бы вне времени. Он создает настроение грусти и уныния, угнетенности и подавленности (рис. 111).
Рис. 111. Плоский рассеянный свет
Такой свет затенен, мало интенсивен, имеет приглушенный характер. Формы и контуры, сливаясь с темнотой, утрачивают свою ясность, рис. 112.
Такой свет служит для передачи настроения грусти, отчуждения, муки и отчаяния, уныния и опустошенности.
Рис. 112. Формы и контуры фигуры сливаются с темнотой
Лунный свет выглядит (рис. 113) серебристым, бледным на фоне темноты, темное поле — отличительная [характеристика лунного света. Он бывает главный, прямой, освещающий широкое свободное пространство, и отраженный — в ограниченном пространстве, отраженный от различных поверхностей. Такой свет особенно выразителен в романтических образах, создающих настроение тайны, одиночества, ужаса или страха смерти. Он погружает зрителя в царство символов.
Рис. 113. Лунный свет
Скульптурный пластический свет обеспечивает выявление пластики формы, «он как бы «ощупывает» ее, обходит все изгибы». На рис. 114 показан эффект скульптурного света на голове. Вначале кажется, что свет направлен на голову сверху.
Рис. 114. Скульптурный пластический свет
Такое впечатление создают падающие тени под носом, сигарой, нижней губой и шеей. Но темные участки на волосах исключают верхний свет. Этот эффект был достигнут тем, что для каждой формы был придуман специальный свет, чтобы выявить и подчеркнуть особенности ее строения. Каждая форма выявлена как скульптурная реальность, и портрет становится не просто зеркальным отражением природы, а представляет собой идеальный мир чистой, неизменяемой, законченной формы.
Передача характера, мимики в портрете и картине
Перед художником каждый раз в начале работы над портретом стоит очень важная задача выявления характера человека и особенностей форм, выражающих внешний облик и внутреннее содержание человека. Для более точного отражения на портрете сути личности важно уметь подобрать технику выполнения рисунка. Так, например, голова ребенка, девушки, старухи, человека в расцвете сил чаще всего выполняется в различной технике.
Для изображения детской головки (рис. 115) использовались уголь (холод) и сангина (тепло), что помогло разнообразить оттенки и придать рисунку живописный характер, передав любопытство, интерес, энергию мальчика.
Рис. 115. И.Е. Репин. Детская головка
Портрет неизвестной девушки, выполненный черным мелом и сангиной (рис. 116), передает мягкость и загадочность ее натуры — рисунок очень тонкий, линии то отчетливые, то почти невидимые, формы передаются мягкими штрихами.
Рис. 116. Ж. Клуэ. Портрет неизвестной
Высоким мастерством и виртуозностью исполнения отмечена «Голова жены» Жана Батиста Греза (рис. 117). Портрет выполнен сангиной на тонированной бумаге. Легкий наклон головы, активность фона, тщательная проработка деталей в сочетании с «летящим» росчерком штриха создают ощущение подвижности, внутренней активности образа.
Рис. 117. Ж.Б. Грез. Голова жены
Иного характера «Портрет П.П. Чистякова» (рис. 118). Свет, тени, полутона подробно передают характер лица и состояние человека.
Рис. 118. В.Е. Савинский. Портрет П.П. Чистякова
Строго и вместе. с тем мягко исполнен В.А. Серовым выразительный портрет великого русского певца Ф.И. Шаляпина, передающий порывистость и страстность натуры (рис. 119). Портрет выполнен углем и мелом.
Рис. 119. В.А. Серов. Портрет Ф.И. Шаляпина
Своеобразна техника в изображении голов старых людей с морщинистой кожей, обтягивающей деформированный череп с провалившимся ртом, выпирающими скулами, с широко раскрытыми, но безжизненными глазами. Это можно увидеть в «Автопортрете» Леонардо да Винчи (рис. 120) и в «Портрете матери» Альбрехта Дюрера (рис. 121). Тяготы жизни, глубокая печаль отражены в их глазах.
Рис. 120. Леонардо да Винчи. «Автопортрет»
Рис. 121. А.Дюрер. «Портрет матери»
Художник, создавая живописные портреты современников, оставляет жить эти образы в воображении потомков такими, какими он их запечатлел.
Передача неуловимого движения лица осуществляется иногда чуть заметными, но точными касаниями карандаша или кисти. Сила воздействия картины во многом зависит от выразительности изображенных фигур и от экспрессии их лиц.
Рисуя голову, художник задумывается над тем, каким образом формы лица могут передавать сложные душевные переживания. Например, поднятие бровей и верхних век соответствует выражению внимания, так как широко раскрытые глаза лучше воспринимают заинтересовавшее нас явление, особенно, когда мы стараемся его понять.
Наше внимание часто переходит в удивление, удивление в испуг, испуг в ужас, что передается той же, но более усиленной мимикой глаз, выражением рта. Удивление, испуг написаны на лице мальчика в картине Караваджо (рис. 122).
Рис. 122. Картина Караваджо «Мальчик, укушенный ящерицей»
Сложные чувства материнской любви переданы в «Сикстинской мадонне» Рафаэля (рис. 123).
Рис. 123. Рафаэль Санти. Сикстинская мадонна
Выражение безумия и ужаса передается Репиным во взгляде Ивана Грозного, убившего своего сына (рис. 124).
Рис. 124. Картина И.Е.Репина «Иван Грозный убивает сына»
Во время сближения бровей кожа между ними собирается в небольшие поперечные и вертикальные складки. При прищуренных глазах, со взглядом, устремленным в пространство, лицо выражает размышление. В состоянии печали веки и углы губ опускаются. Во время поднятия «головок» бровей на лбу образуются поперечные морщины, и лицо приобретает скорбный вид. Эти переживания можно увидеть на картине «Христос в пустыне» И. Н. Крамского (рис. 125).
Рис. 125. Картина И.Н.Крамского «Христос в пустыне»
Неприятное или болезненное состояние также сопряжено с сокращением мышцы, сдвигающей брови. Оно проявляется при виде отталкивающего зрелища, при фальшивом звучании музыки, при чувстве боли. От сильного страдания брови могут подниматься вверх и внутрь, взор устремляется вверх, как, например, в лице умирающего Лаокоона (рис. 126).
Рис. 126. Голова Лаокоона
При передаче гнева сильно сдвигаются брови, губы сжимаются, глаза устремлены на предмет, вызвавший ненависть, или как бы уходят в пространство при воспоминании о тяжёлом прошлом. Такое состояние ярко передано на картине Репина «Царевна Софья» (рис. 127).
Рис. 127. Картина И.Е. Репина «Царевна Софья»
Рот вместе с глазами играет большую роль и при чувстве боли, страдания, и в выражении предельного гнева, ярости, которые с большой силой переданы в этюде голов сражающихся воинов Леонардо да Винчи (рис. 128).
Рис. 128. Этюд голов воинов Леонардо да Винчи
Чувство глубокой вины и раскаяния, слезы на глазах ярко переданы в картине Тициана «Кающаяся Мария Магдалина», фрагмент (рис. 129).
Рис. 129. Тициан. «Кающаяся Мария Магдалина»
При улыбке рот расширяется, губы делаются тоньше, их уголки перемещаются вверх; носогубная складка становится глубже, более изогнутой, часто ее сопровождает параллельная бороздка. От сокращения мышц верхняя губа и крылья носа поднимаются, показывая верхние зубы; щеки становятся более выпуклыми, подвигаются к глазам, мышцы век сокращаются, образуя мелкие морщинки. Сокращение мышц, вызывающее улыбку, усиливаясь, переходит в смех и, достигая крайних пределов, в хохот, сопровождаемый различными телодвижениями. Это ярко передано в картинах Репина «Запорожцы» и Перова «Охотники на привале», которую вы можете увидеть на рис. 130.
Рис. 130. Картина В. Г. Перова «Охотники на привале»
Как рисуют лицо художники других направлений
Мы склонны отыскивать простоту и порядок в окружающем нас мире, его разнообразии. Черты лица могут ассоциироваться с самыми различными предметами, например, губы — как маки; глаза — рубины; щеки — как две булки; нос — картошка и т. д. Некоторые художники передают форму лица, изображая фрукты и овощи. Губы — это алые вишни, нос — обыкновенная груша, щеки — спелые томаты, брови — колосья. Сальвадор Дали изображал элементы лица через украшения (рис. 131). В его музее есть комната, в которой интерьер представлен в виде лица. Глаза — это окна-картины, губы — мягкое кресло, волосы — портьеры и т. п. (рис. 132).
Рис. 131. Сальвадор Дали:
а — брошь-часы «Глаз времени»; б — брошь «Рубиновые губы»
Рис. 132. Интерьер одной из комнат в музее С. Дали
Сальвадор Дали является крупнейшим представителем сюрреалистического направления. Он одинаково виртуозно владеет как техниками классического изобразительного искусства, так и техниками новых направлений. Сюрреализм утверждает значимость сновидений и бессознательного. С. Дали был постоянно в поиске, он стремился создать «фотографию» бессознательного: «…живопись — это ручная фотография конкретной иррациональности и воображаемого мира вещей». В автопортретах раскрывается широта исканий художника — в одном он изображает себя, как в старинном портрете — «Автопортрет с рафаэлевской шеей» (рис. 133), а в другом может пробовать свои силы в современной стилистике, вспомните» например, его «Кубический автопортрет». Каждая его картина выполняет две функции — изобразительную и экспрессивно-декоративную.
Рис. 133. Сальвадор Дали. Автопортрет с рафаэлевской шеей
Дали стремится в своих произведениях воспроизвести два человеческих свойства — аритмию нашей мысли и утрату яркости восприятия вследствие привычки. Он отыскивает в вещах, людях, явлениях природы все то, что недоступно при машинальном обладании и остается как бы вечно новым, будучи в то же время давно знакомым. Возможно у тех, кто смотрит на его работы, возникает свое понимание их, и появляется новый взгляд на себя. Возможно. Посмотрите. Ниже представлены некоторые из работ Сальвадора Дали и их фрагменты, по-разному отражающие лицо человека (рис. 134–139).
Рис. 134. Сальвадор Дали. Сон
Рис. 135. Сальвадор Дали. Галарина. Фрагмент
Рис. 136. Сальвадор Дали Мягкий автопортрет
Рис. 137. Сальвадор Дали. Христос Сан Хуана де ла Круса. Фрагмент
Рис. 138. Сальвадор Дали. Большой параноик
Рис. 139. Сальвадор Дали. Исчезающий образ
Что говорят и пишут о лице
К.С. Станиславский, режиссер, теоретик театра, говорил своим ученикам, что для того, чтобы передать образ, «…влазь, так сказать, в кожу действующего лица, изучай хорошенько его собственные идеи, если они есть, и даже не упускай из виду общество его прошедшей жизни. Когда все это будет изучено — ты непременно выразишь все верно!..». Он был уверен, что самое главное для актера — это владение своей мимикой, лицом, жестом, умение создать нужное настроение. «Работа перед зеркалом! Тренировка и еще раз тренировка лица, нет ничего важнее, как уметь создать на своем лице искусственную радость, грусть, и чтобы зритель не мог даже допустить мысли о том, что на самом деле ты не рад и не расстроен… Искусство создать, зафиксировать и повторить мимику — вот что важно! Самому владеть ею и использовать в своих целях».
В художественной литературе есть примеры замечательного умения двумя-тремя штрихами определять индивидуальные особенности образа. Например, у Н.В. Гоголя в «Мертвых душах» хорошенькое личико девушки сравнивается со «свежеснесенным яичком», грубое широкое лицо— с «молдаванской тыквой». Писатели очень ярко и образно описывают тончайшие нюансы эмоциональных проявлений, отраженных на лице, глубину чувств и переживаний, устойчивые особенности характера и минутные реакции. Так, у Л.Н. Толстого в романе «Война и мир» найдены словесные выражения для 97 оттенков человеческой улыбки и для 85 оттенков выражения глаз и других эмоциональных экспрессий, отражающих отношение человека к внешнему миру и мир его чувств.
Ниже приведены цитаты, достаточно точно передающие описания лиц, читая которые, начинаешь не только хорошо представлять внешние черты человека, но и испытывать чувства — вместе с ним радоваться, любить или грустить и даже ненавидеть.
«Брюнет, голубые глаза и главная особенность — ранняя седина на висках»;
«Усики крендельками! Височки расчесаны волосок к волоску! Пресыщенная томность во взоре! Чацкий, да и только. Онегин».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
А вот описание одной и той же женщины русским человеком и японцем:
«Волосы у нее были густые, красивого золотисто-пшеничного оттенка. Пожалуй, Благолепова могла бы быть недурной, если бы не мучнистый цвет кожи и не глуповато-испуганное выражение глаз» (русский);
«Потом вошла белая женщина, а может девка — у них ведь не поймешь, сколько им лет, двадцать или сорок. Жуткая уродина: ножищи и ручищи большие, волосы противного желтого цвета, а нос, как вороний клюв» (японец).
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
«Это был весьма колоритный господин: пышные огненнорыжие волосы, бакенбарды, в пол-лица острый (пожалуй, даже хищный) взгляд и на щеке белый шрам от сабельного удара».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
Красивая японская женщина глазами европейца:
«Она была высокой для туземки, с гибкой шеей и белыми обнаженными плечами. Нос с небольшой горбинкой, необычный разрез вытянутых к вискам глаз, маленький пухлогубый рот… Единственное, что с точки зрения европейского канона могло быть сочтено серьезным дефектом — очаровательные, но явственно оттопыренные уши, беззаботно выставленные напоказ высокой прической…
У японцев другие понятия о женской красоте. У нас ценятся большие глаза, а у них узкие. У нас форма зубов, а у них только цвет. Неровность зубов — признак чувственности, считается весьма эротичным, как и оттопыренные уши».
Б.Акунин. «Алмазная колесница»
«Рыжеватая борода, голубые глаза и большой тонкий крючковатый нос орла, придававший его лицу опасное выражение…»
Эдвард Радзинский. «Сочинения»
«Она была немолода и некрасива. Большое, одутловатое лицо, пухлые, выдвинутые вперед губы — признак страстной натуры, предполагать которую именно у нее никто не рисковал; не подкрашенные никотином белые, неровные зубы, открытый крупный лоб, как бы говорящий всем, что лоб — это орган мысли; гладкие, на прямой пробор волосы, собранные в пучок на затылке, — их неряшливо выбивающиеся по обе стороны щек клочки — всегда помеха для встречного взгляда; крупный добродушный нос; не тронутые краской брови над широко расставленными навыкате глазами с дрожащими яблоками и веками, сильно наплывающими на глаза, что придавало лицу сонное, снулое выражение, тяжелые мешки под глазами, то ли от бессонницы, то ли от болезни, то ли от того и другого».
«Длинные косы уложены в пышную прическу, открыты маленькие уши, чистый лоб, резко очерченный рот и зеленоватые, удивительные глаза: лучистые, внимательно-печальн&е, пристально глядящие вдаль».
Лариса Васильева. «Кремлевские жены»
«…К пронизывающим насквозь глазам, к продольным складкам на его суровом выпуклом лбу, к едва приметному подергиванию губ, которые лишь на крайне поверхностных наблюдателей производили впечатление добродушия…»
Александр Дюма. «Виконт де Бражелон, или Десять лет спустя»
«Мы присели прямо на траву, и я смог ближе рассмотреть ее лицо: никакой косметики, правильные черты, холеная кожа, совсем не похожая на обветренные лица сибирской глубинки, большие Добрые серо-голубые глаза и слегка улыбающиеся губы».
Владимир Мегре. «Анастасия»
«…Блестящие… серые глаза дружелюбно, внимательно останавливались на его лице… В этом коротком взгляде Вронский успел заметить сдержанную оживленность, которая играла в ее лице и порхала между блестящими глазами и чуть заметной улыбкой, изгибавшею ее румяные губы. Как будто избыток чего-то так переполнял ее существо, что мимо ее воли выражалось то в блеске взгляда, то в улыбке. Она потушила умышленно свет в глазах, но он светился против ее воли в чуть заметной улыбке».
Л.Н. Толстой. «Анна Каренина»
«В неясном лунном свете я разглядел бледное молодое лицо, худое и изможденное, большие, строгие и грустные глаза, нервный, нерешительный рот и легкие светло-каштановые волосы. В ее широко раскрытых глазах, устремленных на меня, застыл непонятный испуг. Лицо ее было до жалости исхудавшим, измученным — печаль боли, страха и отчаяния лежала на нем».
У. Коллинз. «Женщина в белом»
«… то суровое, то лукавое, то сияющее нежной улыбкой лицо…
… ко мне быстро обернулось бледное лицо Олеси, и что на этом прелестном, новом для меня лице в одно мгновенье отразились, сменяя друг друга, недоумение, испуг, тревога, нежная сияющая улыбка любви…»
А.И. Куприн. «Олеся»
«Глаза — зеркало души! Какой вздор! Глаза — обманчивая маска, глаза — ширмы, скрывающие душу. Зеркало души — губы. И хотите узнать душу человека — глядите на его губы. Чудесные, светлые глаза и хищные губы. Девически невинные глаза и развратные губы. Товарищески радушные глаза и сановно поджатые губы с брюзгливо опущенными вниз углами. Берегитесь глаз! Из-за глаз именно так часто ошибаются в людях. Губы не обманут».
В. В. Вересаев
«… цвет лица у Ильи Ильича не был ни румяный, ни смуглый, ни положительно бледный, а безразличный…»
И.А. Гончаров. «Обломов»
«Когда она улыбалась, ее темные, как вишни зрачки расширялись..
Улыбка весело обнажала белые, крепкие зубы…
У него были некрасивые зубы; они вырисовывались изо рта и в верхней челюсти росли двумя рядами..
Голова его напоминала засохший репей…
Очень портил его этот рыхлый нос с раздутыми ноздрями и красный на конце…»
Л. Толстой. «Детство»
«Если люди различны по целям жизни, по внутреннему содержанию жизни, то это различие непременно отразится во внешности, и внешность будет различная».
Л.Н. Толстой
«По базару как раз проходила старуха, оборванная и в лохмотьях; у нее было остренькое личико, от старости все сморщенное, красные глаза и острый нос крючком чуть не до самого подбородка.»
Вильгельм Гауф. «Карлик Нос»
«Он не прикидывается простачком, как это делают иные хитрецы того же десятка, да ему и трудно было притворяться: я никогда не видывал более проницательных и умных глаз, как его крошечные, лукавые «гляделки». Они никогда не смотрят просто — все высматривают да подсматривают».
И. С. Тургенев. «Певцы» («Записки охотника»)
«Теперь при свете лампочки можно было разглядеть его улыбку; она была очень сложной и выражала много чувств, но преобладающим в ней было одно — явное презрение… Его длинный нос, жирные губы и хитрые, выпученные глаза, казалось, были напряжены от желания расхохотаться».
А.П. Чехов. «Степь»
…Я встретил старика с плешивой головой,
С очами быстрыми, зерцалом мысли зыбкой,
С устами, сжатыми поморщенной улыбкой…
А. С. Пушкин. «Ода»
Тогда, от ярости немея,
Стесненной злобой пламенея,
Надулась голова; как жар,
Кровавы очи засверкали;
Напенясь, губы задрожали,
Из уст, ушей поднялся пар…
А. С. Пушкин. «Руслан и Людмила»
Нос — это древа ствол высокий;
Две тонкие дуги бровей Над ним раскинулись, широки,
Изгибом пальмовых ветвей.
Два вещих сирина, два глаза Под ними сладостно поют,
Велеречивостью рассказа
Все тайны духа выдают
Открытый лоб — как свод небесный,
И кудри — облака над ним;
И тут же, у подножья древа,
Уста — как некий райский цвет…
Н. Гумилев. «Андрей Рублев»
Но рот твой, вырезанный строго,
Таил такую смену мук,
Что я в тебе увидел Бога
И робко выронил свой лук
Н. Гумилев. «Царица»
«Ваше лицо, милорд, подобно книге, в которой люди могут прочитать странные вещи».
Уильям Шекспир
Афоризмы, поговорки, пословицы не менее точно и глубоко подмечают личностные особенности человека, на миг открывшиеся в метнувшемся взгляде, едва уловимом движении мышц лица или проявляющиеся ежедневно.
«Я допускаю, что он не двуличен… Но какая польза от этого, если то единственное лицо, которым он обладает, до странности неприятно?»
Уоллес Смит
«Его волосы и лоб вносили нотку уступчивости в личность, которая во всех остальных отношениях была назойливой и чрезвычайно самоуверенной».
Х.Х. Мунро
Глаза — окна души.
Макс Бирбом
За суровой предусмотрительностью он скрывает улыбающееся лицо.
Уильям Купер
«…большой нос — это верный признак дружелюбного, хорошего, вежливого, остроумного, свободомыслящего и смелого человека, каковым я являюсь».
Эдмон Ростан
«Общепризнанным чудом является тот факт, что среди многих миллионов лиц не попадается и двух одинаковых».
Сэр Томас Браун
В пятьдесят лет каждый из нас имеет такое лицо, какого заслуживает.
Джордж Оруэлл
Ничто так не старит, как лицо.
Семен Альтов
Мужчина должен иметь голову на плечах, а женщина — лицо.
Вячеслав Верновский
Лицо у нее было очень подходящее для выступления по радио.
Эмиль Кроткий
Это милое личико у нее от отца. Он хирург-косметолог.
Граучо Маркс
Ее лицо выглядело так, словно износило два тела.
NN
Будь поосторожнее с зеркалом, не то увидишь собственное лицо.
Вячеслав Шарнак
• И косое око видит далеко.
• Завидливые глаза всегда не сыты.
• Выше лба очи не живут.
• Выше лба уши не растут.
• Не подымай нос, споткнешься.
• В очи льстивы, а за очи лживы.
• Кто весел, а кто и нос повесил.
• Кто бы дятла знал, кабы не его длинный нос.
• Мала ворона, да рот широк.
• От времени и зубы изнашиваются.
• Борода глазам не замена.
• Велик лоб, да в голове-то мох.
• Видна печаль по ясным очам, а кручина — по белому лицу.
• Глаз черный, цвет бойкий, обычай волчий.
• Глаза без души слепы, уши без сердца глухи.,
• Глаза — бирюза, а душа — сажа.
• Глаза как плошки, а не видят ни крошки.
• Глаза с поволокой, роток с позевотой.
• Глаза-то как осокой прорезаны.
• Глазами кос, да душою прям.
• И личиком бела, и с очей весела.
• Нос крив, и нрав не прав.
• Нос не по чину.
• Нос с локоть, а ума с ноготь.
• Очи орлиные, а крылья комариные.
• По туше и уши.
• Рот шире ворот.
• Сидит да глазами хлопает.
• Такой нос про праздник рос, а я его в будни терплю.
• Тому виднее, у кого нос длиннее.
• У насмешливого зубы белы.
• У страха глаза велики.
• В кривом глазу и прямое криво.
• Врет и глазом не моргнет.
• Личиком гладок, да делами гадок.
• Не верь ушам, а верь очам.
Таким образом, искусство, литература и мудрое народное творчество помогают нам глубже понять внутренний мир человека, отражая взаимосвязь физического и психического в жизни людей.